三更開(kāi)車(chē) 重溫恐怖大片

　　《閃靈》（1980）

　　導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布里奇

　　杰克·托倫斯 （杰克·尼科爾森）是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管一家奢華的山間飯店。那是一間座落偏僻，處處露著陰森之氣的大屋，據(jù)說(shuō)它的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，并殺害了他的全家。杰克卻沒(méi)有把它當(dāng)作一回事兒，他只想找一個(gè)清幽的地方專(zhuān)心寫(xiě)作。于是，他不顧朋友丹尼 （丹尼·勞埃德）的勸告，和妻子溫蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了這幢飯店。他們制訂了新的規(guī)矩，杰克還專(zhuān)門(mén)設(shè)立了一個(gè)供自己創(chuàng)作的休息室。然而，詭異漸漸地從平靜的表面浮現(xiàn)出來(lái)。杰克開(kāi)始經(jīng)常出入飯店的酒吧，尋找有關(guān)自己的過(guò)去，回憶腦海里那些血淋淋的畫(huà)面；反常的事情終于無(wú)可避免地發(fā)生了……

　    這部由斯坦利·庫(kù)布里奇執(zhí)導(dǎo)并根據(jù)史帝芬·金的暢銷(xiāo)恐怖小說(shuō)改編成的影片被許多金的書(shū)迷認(rèn)為過(guò)于睿智，但是正是由于它的睿智使得該片成為具有非凡心理攻勢(shì)的恐怖電影。庫(kù)布里奇帶著我們大家進(jìn)行了一場(chǎng)顛簸離奇的旅行，進(jìn)入了一個(gè)小說(shuō)家（由杰克·尼可爾森飾演）瘋狂的內(nèi)心世界。主人公和他的妻子兒子居住的空曠荒蕪，被大雪所困的旅店，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀眾頗有患了幽閉恐怖癥般的迷惘悵然。為了更加淋漓盡致的刻畫(huà)劇情，庫(kù)布里奇無(wú)情的將一個(gè)外表斯文的男子墮落成一個(gè)禽獸般的野蠻人。

　　《怪談》（1965）

　　導(dǎo)演:小林正樹(shù)

　    其實(shí)，所謂《怪談》，就是中國(guó)人說(shuō)的聊齋故事。影片由四個(gè)鬼故事串成。我尤其欣賞〈雪女〉和〈沒(méi)有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，猶如一冊(cè)浮世繪畫(huà)本，濃艷、夸張。那抹在蒼穹上的眼睛，幾欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去時(shí)天上的太陽(yáng)，也充盈著招魂的神秘氣息。〈沒(méi)有耳朵的芳一〉則為我們展現(xiàn)了日本的雅樂(lè)遺風(fēng)。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大寫(xiě)意了古戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈與悲壯。該片的配樂(lè)是赫赫有句的日本現(xiàn)代音樂(lè)大師武滿徹，他為整部影片加重了氛圍元素。

　    很小心地拿著黑澤明和小林正樹(shù)作了比較，發(fā)現(xiàn)前者骨子里是西方式的思維。人道主義和荒誕的主題成為了薩特的注腳 。一向不喜歡電影里的說(shuō)教氣，可黑澤明就喜歡給故事拉郎配似地硬加上鮮明的主旨，司馬昭之心路人皆知，充其量不過(guò)是日本的張藝謀罷了。可小林正樹(shù)在表達(dá)傳統(tǒng)主題題材上，渾然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的東方智慧。幾個(gè)鬼故事敘述得零零落落，描述性成份大大超過(guò)敘事。他給觀眾一雙觀察的眼睛，自己去體會(huì)虛無(wú)縹緲的故事中的禪機(jī)，而不是暴力式地引導(dǎo)觀眾按導(dǎo)演的思路去撬開(kāi)現(xiàn)象，探究本質(zhì)。